«Развод по собственному желанию» - топорный закос под советское кино

«Развод по собственному желанию» - трейлер

[media=http://www.youtube.com/watch?v=GymKykVaIGU]

Лента «Развод по собственному желанию» стала дебютной полнометражной работой для режиссера, сценариста, оператора, монтажера, композитора, продюсера и актера Ильи Северова. Ранее на его счету были только короткометражки.

Советский кинематограф, с какой стороны к нему ни подходи, имел одно прекрасное свойство, делавшее его по-настоящему народным, – фильмы Гайдая, Рязанова, Микаэляна или Бежанова своей простой и понятной тематикой охватывали самую широкую аудиторию и становились любимым зрелищем для миллионов женщин и мужчин. Хочется сегодняшним режиссерам и продюсерам повторить кассовые результаты советского проката? Хочется, чтобы в кассы кинотеатров стояли очереди? Хочется, чтобы ленты их обрели статус легендарных? Да, да и да. Но к этому желанию нужно еще и умение. Вот его-то у нас и не хватает.


Авторы «Развода по собственному желанию» пошли достаточно простым путем – не прямой калькой, но вполне очевидными аналогиями сценарист и режиссер Илья Северов старается достучаться до памяти своих великовозрастных зрителей.

К чему апеллирует название? Верно, к мелодраме Сергея Микаэляна «Влюблен по собственному желанию». Туда же идет закадровый голос героев, их мысли предложены зрителям в избытке. На самой поверхности лежат параллели с «Самой обаятельной и привлекательной» и «Служебным романом», достаточно насмотренный зритель найдет отсылки еще к полудюжине советских романтических кинохитов, адресованных старшему поколению. И это неплохо. Просто это выстрел в молоко.

Увы, такой подход совершенно не годится для сегодняшнего прокатного кино. В кинотеатры пока поколение, помнящее Наталью Гундареву, Олега Янковского и Ирину Муравьеву, заманить не удается – сомнительное удовольствие за весьма большие деньги.


Поверхностный взгляд на ленту Северова и вовсе вызывает только отрицательные эмоции – в фильме нет положительных героев: сын врал родителям три года, разошедшиеся муж с женой думают друг про друга такие гадости, что зрителя покрывает румянец, среди знакомых главных героев аферистка с неудовлетворенными сексуальными фантазиями и недалекий алкаш. Даже случайные уличные знакомые оказываются то проституткой, то мерзавцем, мочащимся в парадном. Карикатура, а не реальный мир.

Беда и с актерами, они играют не людей, а функции, заложенные автором в не самое элегантное повествование. Константин Юшкевич явно скован ограниченностью персонажа, Наталья Суркова отчаянно желает быть похожей на упомянутую нами уже Гундареву, а Юрий Гальцев, кажется, снимался, не приходя в сознание после очередного рейса парохода «Аншлага». Беда с актерами, двумя словами.

Но даже не это самое страшное. Уже перечисленные нами картины советской эпохи, как и десятки их ровесников, кроме понятности для зрителя обладали душевностью, эмоциональным настроем, способностью воодушевлять. Герои в них действительно преображались к финалу, оставаясь самими собой по сути. Про «Развод» такого сказать нельзя. Нельзя назвать это кино трогательным, не получится найти в нем привлекательность и обаяние, вряд ли кто-то посчитает его комедией, да и романтики в фильме не слишком много.

Возможно, не удалось в достаточной мере раскрыть прошлое героев, а ведь не понимая, что свело вместе Сергея и Елену, сложно представить, что может их развести и снова воссоединить. Нет от картины ощущения причастности или сочувствия, увы, сюжет предсказуем и совсем не изобретателен. Недостаточно в нем и внутреннего чувства юмора и самоиронии, чтобы зритель мог оттаять и принять происходящее в кадре.

Вот и остается наблюдать за тем, как бродит герой по берегам Фонтанки, канала Грибоедова и набережным Невы, любоваться видами Петропавловской крепости и ночным силуэтом стрелки Васильевского острова, вместо того чтобы горевать над чьим-то разводом. Да даже постер говорит о том, что весь ваш «Развод» похож на петербуржский развод мостов – створки обязательно соединятся после недолгого расставания. На большее фантазии авторов не хватило.


С 10 сентября в кино.