«Т-34» (2018)

Развёрнутый (сознательно растянутый чуть ли не на сорок минут экранного времени!) пролог фильма «Т-34» производит благоприятное впечатление. Режиссеру Алексею Сидорову не откажешь не только в таланте баталиста, но прежде всего – в умении держать зрителя в напряжении.


Перед младшим лейтенантом Ивушкиным стоит едва ли не более сложная боевая задача, чем та, которую будут решать легендарные двадцать восемь панфиловцев (действие разворачивается в конце 1941-го, на Волоколамском рубеже). Экипажу Т-34 при поддержке небольшого количества пехотинцев предстоит вступить в противоборство с ротой гитлеровских танков, получившей приказ в кратчайший срок занять очередной населённый пункт.

Неравная дуэль реконструирована с филигранной точностью, верно расставлены смысловые и эмоциональные акценты, и это тот случай, когда нерядовые (на грани невероятного!) события выглядят убедительно. Поражает и ряд точных, ёмких деталей – вроде надписи «Моя Родина, моя деревня», нанесённой мелом на доске в школьном классе, неожиданно превратившемся в поле брани... Словом, вступительной частью повествования авторы могут по праву гордиться. Но что же дальше?


При просмотре фильма не возникает сомнений в том, что сюжет основан на фактах, тем более что о похожем случае поведали ещё Никита Курихин и Леонид Менакер в хорошей картине «Жаворонок» (1965). Вопросы возникают, скорее, к отдельным аспектам трактовки.

Визуальное сопровождение ошеломительно. Оно завораживает, создатели очень постарались показать всю мощь танков. К тому же, помимо всех красочных эффектов, было построено более 25 масштабных декораций, среди которых русская деревня, лагерь военнопленных, немецкий полигон, железнодорожная станция. Во время визита Александра Петрова и Виктора Добронравова на передачу «Вечерний Ургант», исполнитель главной роли рассказал, что абсолютно все сцены были сняты в реальном Т-34, который был полностью отремонтирован. А исполнитель роли Василёнка рассказал, каково это было впервые управлять реальным танком.

Присутствие Александра Петрова, вероятно, спровоцирует записных остряков припомнить фразу его другого персонажа – дворового хулигана Артёма, манипулировавшего согражданами, разжигая ксенофобские настроения по отношению к несчастному пришельцу («Это наша земля!»), «вторгнувшемуся» из космоса.

Но ведущий артист, приходится признать, достойно справился с партией настоящего героя, выдержавшего пытки в застенках концлагеря и напутствующего бойцов перед убийственным рейдом, призывая раздавить гадину в её логове. Заключительная часть повествования, зарифмованная с прологом (только теперь, в 1944-м, танки схлестнутся на территории приграничного городка Третьего рейха), не прозвучала бы так эффектно, если б мы не верили актёрам, изображающим людей, самозабвенно и без особой надежды на успех сражающихся вдали от родных краёв.

Такова внешняя сторона картины – то, что лежит на поверхности. Однако лично мне было интереснее обнаружить и ещё один, постоянный для Сидорова мотив. Кинематографист опять, на новом материале повторяет мысль о том, что слыть патриотом, когда в государстве царят тишь да гладь, – не велико достижение.


Если уж даже бандит по фамилии Белов (впрочем, обладатель незаурядных личностных качеств) скептически относился к новомодному увлечению Америкой, а боксёр Артём Колчин – отстаивал честь страны, тем более никакого внутреннего преклонения перед Западом нет и в помине у членов экипажа Т-34-85, на пределе сил пробивающихся на восток. Наши предки воистину знали, как нужно интегрироваться в Европу – обессмертившими себя в веках воинами-освободителями, на передовых (не имеющих равных на планете!) образцах военной техники.

Вклад в общую Победу внесли все достойные представители народа: от учёных и изобретателей (кстати, недавнее обращение к фигуре Михаила Кошкина тоже не было случайным) до солдат и офицеров, подчас вынужденно действовавших на свой страх и риск, ни секунды не сомневаясь, в чём заключается их долг.