«Пина»: язык танца в 3D

Участники балетной труппы немецкой танцовщицы и хореографа Пины Бауш, которая основала в Вуппертале театр современного танца, каждый по-своему и на своем родном языке, на русском в том числе, вспоминают, как проходили тренировки с великой немкой, каким образом она раскрыла их талант. Они по-прежнему танцуют – живут именно так, как им и завещала Пина.

«Пина» – это не просто фильм, это посвящение Вима Вендерса по непонятным причинам не слишком известной в нашей стране легендарной немке, чей уникальный язык пластического танца и радикальный подход к хореографии сделал ее легендой среди европейцев.


Тем не менее, лента получилась не документальной, это фильм о красоте, эмоциях, чувствах и жизни, как их передает язык танца. «Пину» режиссер Вендерс снимал довольно долго: сперва с великой Пиной Бауш, с которой автор дружил порядка двадцати лет, потом - после ее смерти в 2009-м году, когда уже было отказался от проекта.


Примечателен тот факт, что именно танцорам из труппы Бауш удалось убедить Вендерса закончить работу, которая, как поговаривают критики, стала лучшей за его режиссерскую практику.

В кадре у Вендерса, кстати, уже успели отметиться многие: музыкант Бек, дизайнер Ёдзи Ямамото, икона кантри Вилли Нельсон. Однако «Пина» выпадает из этого списка, ведь главная героиня присутствует уже не в кадре, она существует за ним, оставляя зрителя с тревожной пустотой наедине, заставляя его услышать в своем сердце искусство.


В этом фильме нет обыденного, героиня никогда не рассуждает на такие темы, где купить матрас недорого для тренировок, как приобрести пачки и т.д. Танцовщица здесь предстает неким образом, который по мере развития сюжета получает воплощение во всем. Отблески ее страсти, любви к танцу зритель чувствует даже в глазах людей, которые ее знали лично и которые учились у нее танцу и жизни. Стоит ей только купить и постелить матрас, годный для занятий хореографией, и последнее получает ярчайшее воплощение. Режиссер делает все, чтобы показать, какую роль Пина сыграла в жизни этих людей и как красиво она ушла из нее.


Перед выходом кинокартины Вендерс заявлял в интервью, что вряд ли бы решился запечатлеть танец без использования технологии 3D. Тем не менее, технология с объемным изображением им используется не только для изображения танца (хотя для этого формат, согласитесь, адекватный), но и для показа лиц артистов из труппы Пины Бауш. Это уникальные лица, это собранные ею уникальные люди, получившие завидный опыт. Картина обнаружила в этом опыте художественного столько, сколько и человеческого.