Де Ниро украл «Стоун»

Однажды Джек (в исполнении Роберта Де Ниро), услышав от жены (Фрэнсис Конрой) «Я ухожу, я так больше не могу жить», чуть не выбросил из окна их маленькую дочку. Жена поплакала и все-таки осталась. Прошли годы. И вот Джек, тюремщик с тридцатилетним стажем, дорабатывает последние дни. Вероисповедание и опыт позволили ему доковылять до пенсии, однако путь к душевному покою преградил очередной заключенный, обладатель символической клички Стоун (Эдвард Нортон).

Он настойчиво выпрашивает у Джека досрочное освобождение, демонстрируя полное преображение собственной личности. Для верности узник ведет с Джеком длинные беседы о боге, его значении, и с этой же целью подсылает к тюремщику свою симпатичную жену (Мила Йовович), которая на втором свидании уже тянется к брюкам Джека. Пожилой тюремщик страдает, заключенный рвется на свободу, а бог молчит.

Анонсированный как психологический триллер уже на первых минутах «Стоун» превращается в психологическую драму, в этом Вы можете наглядно убедиться, дочитав рецензию на фильм Стоун до конца. Этот жанр в последнее время, особенно в США, сильно деградировал: банальные коллизии чередуются с сюжетными штампами, когда же дело доходит до морального перерождения, все вообще становится плохо, даже неубедительно. Хотя вина ли в том режиссеров, или, быть может, так складываются обстоятельства – вопрос спорный.


Сначала «Стоун» может показаться очень простенькой драмой, где на десерт зрителю полагается возрождение одного из главных героев, а также незамысловатое использование неплохих актерских ресурсов. Это и великолепная Милла Йовович, которая то сама раздевается, то глазами раздевает других, малоизвестная, но гениальная актриса Конрой, тихонько страдающая на периферии, Нортон, который с тоской смотрит в камеру через тюремную сетку, словно на плакате «Американской истории Х».

Однако фильм лишь на первый взгляд прост. Стоит только начать смотреть его внимательно, как он тут же воспользуется своими чарами, будто обволакивая зрителя. У достаточно схематичного сценария Джон Керран берет самое нужное, работает удивительно точно и тонко. Керран умело держит дистанцию со зрителем, который будто чуть выше, и с героями, которые, наоборот, чуть ниже. И, наконец, финальный кадр превосходно объясняет, зачем потребовалась эта отстраненность.

С каждым погружением персонажей все более навязчивее становятся звучащие поверх текста радиопроповеди. Буквально весь фильм неподвижно сидящий Эдвард Нортон то тихонько матерится, то «включает» монологи проповеднического характера. Без преувеличения говоря, «прекрасные актеры, прекрасная режиссура» - вместе они бы смогли закончить не менее прекрасно этот фильм, если бы не Роберт Де Ниро…

Как того и стоило ожидать, великий актер взял да и украл фильм, который, кстати, судя по названию предназначался Нортону. Тюремщик Де Ниро, от жизни спрятавшийся в камеру, внезапно оказавшись перед выбором, превращается в капитана из стриндберговской крепости. Именно, в общем-то, Де Ниро и превращает тихую драму, повествующую про обретение веры, в пронизывающий крик о необходимости ее.

Интересный факт, что Де Ниро перетянул на себя не только сценарий фильма, кроме того, актер взял на себя часть административных обязательств. А именно – актер отвечал за питание съемочной группы. Как известно, актер является одним из совладельцев всемирно известной сети ресторанов. Именно эту сеть ресторанов и привлек Роберт, чтобы работалось над проектом продуктивно и вкусно.

Как впоследствии подчеркнул Роберт Де Ниро, эта акция не имеет рекламный характер. Ресторан к процессу съемки актер привлек исключительно из заботы о собственном здоровье и здоровье коллег. А питание в том играет одну из важнейших ролей. В результате все остались довольны. Интересно, почувствует ли зритель, что в кадре – только сытые артисты?