Ретроспектива кино

Ни в одной из своих картин крючкотвор Дарио Ардженто не стремился настолько одурачить зрителя, как в "Синдроме Стендаля". Запутать – да, напугать – с удовольствием, довести до кровавого поноса – всегда пожалуйста. Но одурачить, даже, я бы сказал, околпачить? Главный сюрприз ждёт любителей сюжетных шахмат а-ля " The Silence of the Lambs ". Нет, нет, нет и ещё раз нет – вопреки прозвищу прессы, Дарио здесь уже не Висконти, а Хичкок насилия. И твист, разрезающий ленту пополам, – словно кухонный нож, прорывающий занавеску ванной. В дураках останется и тот, кто заранее начнёт

Что можно сделать за два полных выходных дня? Кто-то, конечно же, поедет на дачу, кто-то отправится в парк, в лес, на рыбалку, кто-то до боли в глазах будет пялиться в телевизор, кто-то двое суток будет объясняться с девушкой ( с парнем, кому как удобно) в любви, чтобы в дальнейшем, женившись (выйдя замуж) на этом человеке, с шумом, с гамом, со взаимными обидами и обвинениями «удачно» развестись… Да мало ли что можно сделать за эти два полных выходных дня! Герой фильма «Не упускай из виду» незадачливый простофиля Пьер Видаль за два выходных дня успел… из простого служащего банка превратиться

Рождество Христово, уже по контрасту со всеобщим глянцем благости, присущей светлому празднику, в 70-е приобрело особую привлекательность для хоррор-мейкеров (взять, например, "Black Christmas" Боба Кларка), сохранив её, впрочем, в глазах продолжателей "чёрного" дела и сочувствующих типа Генри Селика ("The Nightmare Before Christmas"). Одним из законодателей новой леденящей моды выступил Теодор Гершани, творческий партнёр Ллойда Кауфмана – в те годы, когда "Трома" была лишь в планах. Третья и последняя картина ТГ окрашивает и без того красный лист

"Чудо в Милане" произошло для зрителей Де Сика в промежутке между двумя горчайшими документами безнадёжности бытия: "Ladri di biciclette" и "Umberto D.". И словно острый луч прошил заболоченные небеса, чтобы отогреть обледенелую землю. Небесная канцелярия в составе самого ВДС, друга-ровесника Чезаре Дзаваттини, а также с небольшой помощью Чекки Д’Амико, союзницы Висконти и Моничелли, навеяла человечеству совсем нестрашный сон в чудообразующем жанре "магического неореализма". Как ни верти, этот фильм о Пришествии. Подкидыш Тото, пример инстинктивного

1999 год. Джон, полицейский, живущий своей работой, в своём прошлом, в своём родном доме, в котором когда-то жил отец. Он расстался со своей девушкой из-за своей замкнутости. Особо не разочаровавшись присутствию полного одиночества в доме, по стечению обстоятельств, он натыкается на сундук, в котором завалялась старая радиостанция, которой когда-то пользовался его отец. Джон случайно по ней связывается с человеком, который по старым статейным вырезкам из газет погиб ровно тридцать лет назад. Пожарник сгорел на последнем этаже здания, пытаясь спасти человека. Джон не может поверить в то, что

В 1941 году Япония и Китай 4 года прибывали в состоянии необъявленной войны. Города настигает суматоха резко и неожиданно, а пока ни о чём не подозревая семья Грэхэм остаётся жить в Шанхае на своей богатой земле, в большом доме среди прислуг японского происхождения. Джими, сын уважаемых на японской земле родителей, прибывает в мечтах, учится в подобающей родительскому кошельку школе, имеет страсть перед авиатехникой. В один день, когда напряжение в отношениях Японии с другими странами нарастает до предела, родители забирают сына и уезжают в отель. Ночью начинается война, бомбёжка, люди

Британское представительство высокой комиссии теряет одного из своих членов Тессу Куэйл. Рядом с её телом нашли так же мёртвое тело африканца, что последовало причиной дискуссией и слухам, запятнавшим её репутацию и имя. Джастин Куэйл, британский дипломат, а так же и её муж, начинает расследовать дело, которое не успела закрыть его жена. Все улики ведут к одному слову «Дипракса», которое настойчиво проталкивают в Африку, где и погибла жена дипломата. Забросив свой дом и всех знакомых, Джастин отправляется на континент, в котором начинает проводиться тайный сговор неизвестных лиц. В поисках

Начиная со второй половины 50-х, одна маленькая, но по-хорошему наглая студия с боевым именем "Молот" производила ревизию по всем фронтам и закоулкам; пробавлялась даже милой отсебятиной вроде "The Abominable Snowman". В поисках вечных сюжетов слаженная команда Фишер-Сэнгстер-Хиндс – режиссёр, сценарист, продюсер, соответственно – изрядно пошуровала на чёрно-белом дне голливудских ужастиков, да так, что вся муть и жуть рванула наверх, к радостям колора. Следуя логике и экспроприированной США твари Франкенштейна, на родину создателя устремился и румынский кровопийца.

Очередная «окологолливудская» дешёвка. Я уж грешным делом подумал, что «суперфильмы» «суперкинохалтурщиков» Фреда Олена Рэя, Сирио Сантьяго, Джима Уинорски и Дэвида А. Прайора канули в лету. Ан нет, ошибался. Объявился ещё один тип - некий Винс Д Амато и начал штамповать никому, кроме его самого, не нужные фильмы. Один из таких - «Вампиры против зомби». Скажу сразу: «Киномусор». За какой фрагмент фильма не возмись, всё дёшево, халтурно, примитивно. Попытавшись сделать что-то «под Ромеро», Винс Д Амато своим опусом оказался «под Ромеро». Игра актёров (если это можно назвать игрой и актёрами)

Фильм «Взрыв» представляет очередной «взрыв американской кинодури». Для закрутки сюжета опять Америке угрожают, опять её шантажируют, опять её национальным интересам некие активисты - террористы (на этот раз разношёрстный сброд из «зелёных экологов», «лимиты» некоей террористической конторы («а-ля Аль-Кайеда») и просто террористических хулиганов и бродяг) готовы нанести страшный удар. А суть этой «кинохалтуры» такова: в Калифорнийскую бухту отгоняется старый танкер. Пассажиры этого судна, как вскоре оказывается, зловещие террористы, цель которых взорвать электромагнитную бомбу, а заодно и

В 1980 году на премьерном кинопоказе в Лондоне итальянского фильма ужасов «Город живых мертвецов» с основной группой зрительской аудитории случился шок. Кто-то падал в обморок, кто-то, не сдерживая леденящего тело внутреннего страха, в истерике выбегал из кинозала. Так что же повергло в массовый ужас достопочтенных леди и джентльменов? Что же такого страшно-отвратительного они увидели на киноэкране? Попробуем разобраться… Фильм «Город живых мертвецов» итальянского мастера «зомби-хоррора» Лючио Фульчи представляет собой обычный «ужасник об оживших мертвецах». Тема эта не нова: ещё в 1968 году

«Девушка и Автомобиль» - так можно было иначе назвать фильм «Сумасшедшие гонки». Ну что можно здесь сказать? Обычный, рядовой фильм для обычной, рядовой американской семьи (в российских рядовых семьях фильмы «всей семьёй» не смотрят. Российские рядовые семьи заняты более насущной проблемой: как выжить в условиях тоталитарного демократического общества, где «жизнь с каждым днём улучшается», а жить становится всё хуже и тяжелее). Молодая симпатичная героиня приобрела себе небольшой автомобиль, эдакий «жучок на колёсах». Вскоре оказывается, что это не просто автомобиль (как привык недуром орать